其实现代作家里面郁达夫的旧体诗词就很不错，个人认为其总体水平在放在古人当中也是不遑多让的，只是他的诗名多少有些被他的小说家的风头掩盖住了。

在现代文学史上，郁达夫以其自叙传小说《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》等作品奠定了其新文学地位，但其旧体诗创作同样达到极高水准，甚至被郭沫若誉为 “实在比他的小说或者散文还要好”，夏衍更将其与鲁迅、田汉并称为 “新文艺作家写旧体诗的三绝”，足见其在传统诗词领域的深厚造诣与独特地位。

熟悉郁达夫的都知道，他有一位最为欣赏的诗人——清朝诗人黄仲则。

郁达夫在《关于黄仲则》中说:

《两当轩集》在黄仲则死后不久，当乾嘉易代之际，曾经风行过一时。看了当时诸大家的评语，和两当轩诗词的刻本种类之多，就可以知道，这所以风行的理由，也很简单。第一，因为他的早死，他的潦倒，和他的身后的萧条；第二，他的诗格，在社会繁荣的乾隆一代之中，实在是特殊得很的。

我们但须看看他的许多同时代的人的集子，就能够明白。他们的才能非不大，学非不博，然而和平敦厚，个个总免不了十足的头巾气味。要想在乾嘉两代的诗人之中，求一些语语沉痛、字字辛酸的真正具有诗人气质的诗，自然非黄仲则莫属了。

其实这段话用在郁达夫自己身上，大体也是合适的，

郁达夫夙有诗名，曾自言“九岁题诗惊四座，阿连少小便聪明”（《自述诗》）。其旧体诗的艺术水准，首先体现在情感表达的真挚与深婉。他自陈“性情最适宜的，还是旧诗”，坦言“你弄到了五个字，或者七个字，就可以把牢骚发尽，多么简便啊”，这种 “缘情” 的创作理念贯穿始终。

早年留日时，郁达夫曾以《有寄》《客感》《日本大森海滨望乡》等作抒发羁旅乡愁，“满天风雨怀人泪，八月莼鲈系我思”“只身去国三千里，一日思乡十二回”“三月烟花千里梦，十年旧事一回头”“海天浩荡望神州，苦忆江村旧酒楼”，以清丽意象勾勒游子羁旅心境，情真意切却不流于浅白。

中年历经时局动荡与人生变故，其诗风愈发沉郁，《乱离杂诗》十二首以个人遭际映照家国飘摇，“誓记钗环当日语，香余绣被隔年薰”“蓬山咫尺南溟路，哀乐都因一水分”，在离愁与忧国交织中，将个人悲慨升华为时代悲歌，成为其旧体诗的巅峰之作。

晚年流亡南洋，《星洲旅次有梦而作》《题新云山人画梅》等作，“钱塘江上听鸣榔，夜梦依稀返故乡”“每到春来辄忆家”，在暮年回望中满含故土之思与生命怅惘，情韵悠长，动人心魄。

在艺术技法与传统功底上，郁达夫兼具古典素养与现代视野，形成了其独特的诗风。他偏爱晚唐诗风，推崇李商隐、杜牧的绮丽细腻，自称 “温李诗才小杜风”，其《钓台题壁》以晚唐韵味写名士情怀，佳句天成，甚至一度被误传为前人所写的“古诗”。

不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。

从题材广度与思想深度来看，郁达夫旧体诗涵盖羁旅、家国、爱情、交游等多重维度，真实记录个人人生与时代变迁。他和王映霞的爱情婚姻纠葛一度在当年是热榜新闻，他在感情上的三心二意当然不足为训，但他写给王映霞的爱情诗《寄映霞两首》却脍炙人口。

郁达夫早年丧父，长兄郁曼陀对他关爱有加，手足情深，郁达夫的《奉答长嫂兼呈曼兄四首》，“定知灯下君思我，只为风前我忆君”，亲情友情真挚动人，无应酬虚浮之气。

郁达夫是创造社的重要成员，众所周知的是，后期的创造社曾经因为革命文学的论争与鲁迅交恶。但唯独郁达夫与鲁迅私交甚笃，鲁迅在1936年10月病故的时候，远在南洋新加坡的郁达夫还专门撰文怀念这位挚友，其中的传世名句发人深省：

没有伟大的人物出现的民族，是世界上最可怜的生物之群；有了伟大的人物而不知拥护、爱戴、崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦。

1933年1月，郁达夫写诗赠与鲁迅，原诗无题，后来以《赠鲁迅》收入《郁达夫文集》：

醉眼朦胧上酒楼，彷徨呐喊两悠悠。群盲竭尽蚍蜉力，不废江河万古流。

更为可贵的是，郁达夫的诗歌始终贯穿家国情怀，从早年 “自惭投笔吏，难上使君台” 的报国之志，到中年 “国破家亡此一时，侧身天地我何之” 的忧愤，再到晚年 “男儿只合沙场死，岂为凌烟阁上图” 的壮志，将个人命运与民族存亡紧密相连，成为 “诗史” 般的存在。

当然，郁达夫旧体诗亦有局限。部分早期的作品因创作仓促，略显清浅，气魄稍欠沉雄；少数典故使用频率较高，奇警沉著的佳句数量有限；体裁上以七律为主，古风创作较少，略显单一。但这些瑕疵并未掩盖其整体成就。

在一众现代作家中，郁达夫的旧体诗水准堪称个中翘楚，与鲁迅诗并称双璧，学者张恩和曾指出 “除鲁迅外，无人可与他相匹敌”。

小结一下：郁达夫旧体诗以真挚情感为内核，以传统技法为骨架，以时代际遇为底色，既恪守古典诗词的格律规范，又融入现代生活气息与个人生命体验，实现了古典与现代的有机融合。