女演员阿曼达·塞弗里德成了《PORTER》杂志二月新一期封面人物。

到2025年，她就满40岁了，这一年她的作品如井喷般涌现：电视剧《长明河》、电影《家弑服务》和《安·李的遗嘱》接连上映，还入围了金球奖等多个大奖，尽管没拿到奥斯卡，但她这份拼劲儿着实让人佩服。

这是杂志上原文的翻译内容。作者是凯特琳·麦克纳布（Kaitlyn McNab），照片由摄影师尚塔尔·安德森（Chantal Anderson）拍摄。

阿曼达·塞弗里德在电影圈里已经打拼了二十多年。

当下，正值她四十岁生日庆贺之际，又带着新作品《安·李的遗嘱》和《家弑服务》在颁奖季拼搏，在这忙碌间隙，她与本刊记者凯特琳·麦克纳布坐下来深入交谈，谈到了那些充满挑战的新角色，还有她为何已不再渴望得到好莱坞的肯定。

晚饭刚吃了没两分钟，塞弗里德就秀了一把她的本事。她拿出一套在伦敦哈姆雷斯玩具店淘来的精致黄铜小硬币，亮闪闪的，跟她手指上戴的卡地亚首饰一样耀眼。

十二月初的纽约冷得刺骨，她双手冻得微微发红，却已在法式餐厅的桌布上铺开了要用的东西。她生日是12月3号，昨天刚过完四十岁生日，此刻我们正坐在上西区的一个角落卡座里。

就那么几秒钟，这位曾被奥斯卡提名的演员，让一枚戒指瞬间没了踪影，接着又好像让戒指穿过了实打实的黄铜，再次出现在大家面前。等这出既经典又精妙的魔术表演完美收场，她那双像海浪泡沫般碧绿的眼睛里，满是兴奋的光彩。

她神情专注地跟我说：“朋友们给我送的生日礼物全是魔术用品，我打算学学魔术，等学会了，就表演给小朋友们看。”

“不过昨晚我跟保罗·费格（《家弑服务》的导演）一起吃饭时，我小小展示了一下，没想到他才是真正的行家——他随手从兜里摸出张多米诺骨牌，眨眼间那牌就出现在我耳朵后面了。我当时心里直嘀咕……‘你赢了！’这圈子真是藏龙卧虎，玩魔术可真不容易。”

这话可能没错，但说实在的，塞弗里德在2025到2026年颁奖季里取得的成绩，简直就像施了魔法一样让人惊叹。她在《长明河》《家弑服务》还有《安·李的遗嘱》这三部作品里，演出了三种完全不同的角色，这些精彩表现让她得到了评论家选择奖、金球奖等年度重要奖项的最佳女主角提名。

《弑亲之家》的拍摄现场照片

这周我们打算碰面的时候，塞弗里德正要一头扎进两部新片紧锣密鼓的宣传活动里。

《家弑服务》和《安·李的遗嘱》两部影片前后脚上映，中间就隔了几天（一部12月19日，另一部12月25日），首映式、现场演出，还有颁奖季的各种宣传活动接踵而至，塞弗里德在这连轴转的行程里忙得不可开交，还得抽空给自己过四十岁的生日。

“我活到现在，就没这么忙乱过。”她盼着四十岁能翻开崭新一页，别再总自我怀疑。

她感慨地说："以前想都不敢想，自己竟会用这样的姿态迎接新十年。现在回头看看，我对自己的看法全变了，就像突然发现——嘿，原来我已经走了这么远，而且做得还挺像那么回事！"

塞弗里德在电影圈摸爬滚打二十多年了，靠着在那些邪典神作和音乐大片里演的多个让人难忘的角色，成了大家都知道的明星。

不过最近五年，她开始更关注那些性格顽强、经历波折的女性形象了——虽说《家弑服务》里的妮娜·温切斯特和《安·李的遗嘱》中的先知安·李，所处的时代和整体风格完全不同，但她能同时把这两个角色都演得活灵活现，这正好说明了她作为演员的多样表演才华。

电影《家弑服务》由保罗·费格掌镜，是根据弗雷达·麦克法登那本卖得超火的心理惊悚小说改编的，里面讲的是个年轻姑娘米莉（“悉尼妹”西德尼·斯维尼演的）去温切斯特家当住家保姆的事儿。

塞弗里德扮演的女主人妮娜，看似拥有一个完美家庭，可米莉和她各自都藏着致命的秘密，一旦秘密被揭开，就会变成一场满是算计和报复的荒诞闹剧。

《家庭暗杀服务》里那位女主人，她叫妮娜

塞弗里德觉得演妮娜这个角色“特别带劲”——这个角色让她跳出剧本限制，把原本平面的人物演得鲜活立体。她把这位女家长演得让人不寒而栗，还特别感谢剧组营造的安全环境，让她能毫无保留地展现妮娜扭曲的心理状态。

她想起有场戏里，妮娜突然情绪爆发，把原本干干净净的厨房砸得一片狼藉。“要是他们没剪掉喊‘停’之后的画面，你就会看到我立马恢复常态，赶忙问大家：‘都没受伤吧？实在不好意思啊！’而西德尼呢，他会说：‘那个盘子差点就砸到我了，但拍出来的效果超赞！’她工作起来真的太拼了。”

塞弗里德讲，剧本里安排妮娜要给米莉一记耳光，斯维尼竟让她来真的。“我实在狠不下心动手，”塞弗里德笑着说道，“我可不喜欢打人。生活里我一碰到要动手打架的事儿就犯怵，根本下不了手。西德尼在一旁笑得不行，她刚拍完《克里斯蒂》，那可是个特别能扛打的姑娘。”

“我压根就没打中过……我猜他们最后是靠剪辑来圆场的。我觉得不真的打她，效果反而更强烈。保罗给了个建议说：‘你得让她感觉到，你说不定下一秒就会亲上去。’”塞弗里德和斯维尼之间那种微妙的互动，可是推动剧情到高潮的重要元素——这种带着点情欲的紧张感，最后可没白费：电影票房火得一塌糊涂，续集也已经在筹备中了。

两位女演员搭戏时产生的默契互动特别吸引人眼球

塞弗里德借这个角色，把“温柔体贴、乐于助人、充满母爱又善于倾听”的特质，和“脾气暴躁的恶女人”形象糅合到了一块儿。

在这部影片中，我头一回用这么痛快的方式把心里的火气全撒了出来。我对这个角色真是感激不尽。过去我胆小怕事，不敢跟人硬碰硬，负面情绪也总是憋在心里。可如今呢？

“这其实算是一种力量传递。我现在做事更有干劲了。这肯定和妮娜的影响有关，也因为我成了妈妈，特别是有了个女儿。不过，演了这个角色后我才明白，嘿，人不是非得陷入绝望才会发火，只要保持真诚就足够了。”

塞弗里德获颁沙漠棕榈荣誉奖项

塞弗里德演安·李这个角色时，心里冒出了好多问号。接这戏前，她老爱狠狠地拷问自己，看看这角色够不够有挑战性。

塞弗里德回忆道：“莫娜给了我好多背景故事和研究用的材料，她写的那个剧本，真是又特别又棒。这活儿太难了，有些场景里一句台词都没有，全是动作戏……我当时完全没法想象怎么演。”

可写剧本这事儿，压根儿不是我的本职。我就问问自己：我能不能学会这口音？我能不能真心喜欢上这个女的？时间安排得过来不？嘿，结果啥都挺顺的。

这部影片既绚烂又冷酷，它直面了安·李人生中的无情现实——她不仅是追求平等的激进女教派领袖，还身处18世纪末那个时代。但电影里那些最充满神秘色彩的场景，往往是塞弗里德轻声吟唱震教圣歌的瞬间。

她以前总说自己“不在现场唱歌”，可自从在肥伦秀上唱了琼尼·米歇尔那首《California》火了，还有《安·李的遗嘱》也出了名，她这想法就变了。

“我现在啥时候都是真唱着玩呢！我可没想着发什么唱片，就是图个乐子。我得让大伙都清楚，要是你缺个女声伴唱，或者想找个人一起搞首歌，我绝不会跟你计较什么版权费。我就盼着能有个做音乐的机会！”

对塞弗里德而言，到了四十岁这个年纪，她更明白自己在工作和家庭里到底看重啥了。

她和老公托马斯·萨多斯基一同养着两个娃，八岁的女儿妮娜和五岁的儿子托马斯。他们挑了纽约上州的一个农舍安家，想让孩子们在田园风光里长大，学会敬畏身边的世界。这样的生活，也能帮她缓解因工作出名带来的烦恼。

“这儿没有好莱坞那种闹哄哄的氛围。我的孩子们清楚我是个有点名气的演员，在电视上看到我也没什么大不了的。不过他们也明白，家里是能让他们安心、有自己小秘密的地方——这可比啥都强。”

她琢磨着说：“咱们进城那会儿，要是有陌生人在街上把我拦住，确实会让人觉得挺意外的。不过好在我闺女好像挺能适应这种情况。”

我感觉她主要是出于好奇。她眼神可好了，要是我们待在一群人里，她能立马发现谁在偷偷拍我。这倒不是说她觉得不自在，就是她在那件事上挺维护我的。我会跟她说别担心，但还是谢谢她这么留意。能这样互相沟通，感觉挺不错的。

就因为我自己习惯了、觉得自在，可不能说明她也得觉得自在或者习惯呀。我知道她眼里的世界和我看到的差别很大，毕竟这是我的日子，不是她的，不过在某些事情上，这也慢慢成了她的生活了。

看向未来新阶段，不管是生活里还是工作上，塞弗里德都从最近扮演的两个角色里获得了启发。

扮演妮娜·温切斯特这个角色，让她有了去尝试反抗和探索的契机，而安·李这个角色又使她跟自己的内心世界建立了更紧密的联系。

打从十八岁甚至更小的时候，我就觉得自己是个不可知论者。可当我演了安·李这个角色后……虽说生活中有好多事儿都能让我真切感受到自己还活着，但就是因为她带给我的那些感悟，让我觉得现在比以往任何时候，都离某种精神层面的信仰更近了。能活着，这本身就是一种超神奇的玩意儿——说不定啥时候，这“神奇”就没了。

“我觉得没必要再向好莱坞展示我的实力了——不管是给同行看，还是给整个圈子看。不过，要是真有这机会，我也挺乐意去做的。我就像条变色龙，或者说，我正努力变成那样。”

“我盼着大家能评价：‘她什么角色都能驾驭。’”这种难以用言语描绘的奇妙能力，就是阿曼达·塞弗里德身上真正的魅力所在。