01被低估的北宋诗人——唐庚其人

提起北宋诗人，苏轼、黄庭坚、陈师道等人常被第一时间想起，而唐庚却常被文学史轻轻带过。字子西，眉州丹棱人，1070年生，1120年卒，年仅五十一岁。哲宗绍圣元年进士，徽宗朝官至宗子博士，后因宰相张商英罢相牵连，贬谪惠州，卒于返蜀途中。

乡人把他比作“小东坡”，并非空穴来风：两人同乡，同遭贬谪，文采风流亦相近。刘克庄说“子西诗文皆高，不独诗也”；钱钟书更把唐庚与贺铸并称“当时艺术造诣最高的两位‘非苏门亦非江西派’诗人”。

02苦吟炼字——“作诗最苦”的子西

唐庚作诗信奉“严律、炼字、求工稳”。他自述写诗过程：“悲吟累日，然后成篇……明日取读，瑕疵百出，辄复悲吟累日，返复改正……凡如此数四。”

代表作如“山转秋光曲，川长暝色横”“时难将进酒，家远莫登楼”，皆对仗精工、句法奇峭。论诗推崇陶谢、杜韩、苏轼，尤其服膺杜甫，“过岳阳楼观杜子美诗，不过四十字尔，气象闳放，涵蓄深远”。

03三首近体诗——从春郊到春归再到醉眠

下面选唐庚近体三首，看这位“小东坡”如何在初春、暮春、醉后三段时光里，把贬谪的孤愤与自然的和鸣揉进短短八句。

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为君寻取却茫茫。

疑此江头有佳句，草际风来作药香。

莺边日暖如人语，水生倒欲看垂杨。

山好更宜馀积雪，城外榆槐已半黄。

城中未省有春光，唐庚春日郊外

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首联即点题：城中春寂，郊外先得春风。颔联写草香、莺语、水波、垂杨，一派初春生机；颈联“山好更宜馀积雪”暗含高寒，“城外榆槐已半黄”补出时令，黄白对照，初春如画。尾联“城中未省有春光”反衬郊外春意勃发，结构上由实入虚，化出新境。

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还推到酒边。

无计驱愁得，江色带新年。

禽声犯寒食，孤城柳外圆。

小市花间合，所至辄苍然。

东风定何物？唐庚春归

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此诗作于惠州贬所。起句“还推到酒边”似随手一写，却把“借酒消愁”四字点破。颔联“江色带新年”与王湾“江春入旧年”同用“带”字，写出江天一色的辽阔；颈联“禽声犯寒食”以声写静，“孤城柳外圆”以形写寂，“圆”字把柳色写活，也写尽孤城春愁。尾联“东风定何物”忽然宕开：这吹面不寒的东风究竟是什么？看似反问，实则无奈叹息——造化无情，人生有恨。

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拈笔又忘筌。

梦中频得句，时光簟已便。

世味门常掩，好鸟不妨眠。

馀花犹可醉，日长如小年。

山静似太古，唐庚醉眠

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此诗写醉眠之乐，却处处含“醒着”的自我调侃。“拈笔又忘筌”化用《庄子》“得鱼忘筌”，暗示诗兴与酒意相生；“世味门常掩”一句，把贬谪后的门庭冷落写得极淡又极真。颔联写午梦初回，“时光簟已便”五字把日长人静的慵懒写到极致；颈联“馀花犹可醉”暗用黄庭坚“玉座天开旋北斗”之“馀花”，指残花亦堪入酒，“日长如小年”则把贬谪岁月拉成长长的慢镜头。尾联“山静似太古”与范仲淹《松风阁》“淳如葛天歌”同味，写尽天地无声、岁月停杯的旷达。全诗看似写醉，实则写醒；看似写闲，实则写愤——在醉与醒、闲与愤之间，唐庚完成了对个人命运的温柔抵抗。

04尾声：在宋诗里遇见一座孤城与一颗豁达的心

三首诗，一段贬谪生涯；药香、垂杨、积雪、残花……皆是自然；茫然、苍然、忘筌、太古……皆是心境。唐庚用近乎苛刻的律法与字句，把春天、愁绪、醉意、静境层层叠映，让读者在短短八句里走完一轮四季与一生。

读罢掩卷，仿佛听见江头风来、莺边日暖——那声音提醒我们：即便被世界暂时遗忘，也要在字句里重新发芽。